完毕了音乐剧《天生一对》的刘天扮演 ，刘天池立刻转化身份走入《驚夢》剧组 ，池治8月18日 ，戏曲这部千呼万唤的刘天陈佩斯舞台新作 ，将在国家大剧院首度与北京观众碰头 。池治从中戏扮演系教师到抢手综艺的戏曲扮演辅导 ，即便是刘天回归创造 ，从导演到艺人 ，池治刘天池身上其实也有着其20多年来从未改动的戏曲作业印记——用教师的身份当导演 ，以敬畏的刘天心态做艺人 。
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戏剧能够辅佐医治现代人的戏曲焦虑 。
在刘天池看来 ，刘天《天生一对》是池治一个“看见爱 、更懂爱”的戏曲著作 ，作为她第一部独立执导的著作 ，刘天池称这部音乐剧与其一向以来的理念不约而同 。“戏剧是有治好功用的 ，从做作业室开端，我就发现戏剧从剧场走向群众、作为日子陪同的方法 ，却并没有在土壤中好好地去撒种子，校园戏剧 、社区戏剧也没有转化成使用戏剧来服务群众。后来咱们在做这方面的练习时 ，触摸到的不再仅仅是观众，而是带着自己故事来的一群人 ，尽管练习方法和在院校中是类似的 ，但戏剧在普通人中发生了不相同的效果，他们能够经过戏剧输出自己的情感。现代人的焦虑单靠心理学是治不过来的，戏剧则是能够辅佐医治的 ，因而治好是我自己给戏剧的一个界说 。” 。
在《天生一对》的排练场 ，教师型导演刘天池更重视的是情感的治好 。她规则艺人不称号自己导演 ，而是和在校园的官称相同 ，称号自己天池教师 。“从艺人转化成教师 ，以及在社会上各式各样的身份间转化 ，戏剧关于我个人的成长和日子也起到了很大效果。曾经会视其为高不可攀的艺术，一副要扎进艺术海洋的姿势 。但其实艺术给了你看见自己的才干 ，再带着这样的视角回到自己的日子中 ，这时，你才是一个完好的人，一切的标签在你身上现已不存在了 ，而你与群众在一同 。任何一段排练和扮演 ，都是治好自己的进程 。” 。
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排练场中的刘天池 ，没有太多的所谓导演艺术方法的表达，做得更多的也是教师的作业 。“我期望艺人要从自己进入到假定的国际去完结一个人物 ，这一定是一个从割裂到重组再到淋漓尽致的进程 。现在许多艺人觉得自己行将完结一个和自己无关的人物 ，便把自己扔到海角天涯以外 ，总觉得艺术很高 ，舞台最锻炼艺人 ，这样的思想反而纠缠了一个活人 。但其实剧中的情节必然会带到艺人自己的日子中 ，艺人便是人物情感与自我情感的拌和 ，真真假假虚虚实实才是艺术的表达 。因而 ，《天生一对》我便是要做一个朴素实在风趣的著作 。” 。
60天盯在排练场其他事都不重要 。
所以 ，这部移植而来的音乐剧保留了孩子的童真 ，即便是带着满腹严重走进排练场的满江 ，也扮演了一个不走寻常路的 、带有朴素少年感的父亲。而让一个没有做过父亲的人演父亲 ，刘天池首要做的是跟他聊过往的阅历 ，从他的音乐创造到养狗养猫 ，从小鲜肉身世到现在现已不是流量艺人……“为的是捕捉他成长的或许性 ，把人物往他身上捏合 。”。
作为一部亲子音乐剧，刘天池也把自己的阅历和亲子联络融入其间 ，“在家庭情感教育中 ，其实是一个双向的进程 ，但教会你做爸爸妈妈的教师便是你的孩子，爸爸妈妈这个人物的练习师只要一个 。这个戏只能是大人是孩子 ，孩子是大人 ，这样才干发生风趣的化学反应 。” 。
由于作业繁忙 ，制作人开端认为刘天池会让履行导演盯在排练场 ，但没成想 ，刘天池不只每天都出现在排练场，并且比艺人早到 ，比他们晚走 ，60天如此 。“我决议干这事 ，后边其他的事塌了就塌了 ，都不重要。”。
都说刘天池最拿手的是在排练场调集艺人的心情 ，她表明 ，“导演一般要的是成果 ，导演和艺人大多是一种创造联络 。但现在的年青艺人常常是手在三环 、腿在二环 、心在五环 ，一个人割裂在多个当地 ，你能感觉到和他们形成了一个十分大的互相角力 。但我多年的教育恰恰是从一张白纸开端教起的 ，将近30年的教育关于年青艺人该怎样去调教 ，我现已十分随手了 。”假如说，其他导演或许更习惯于把艺人捏合到人物的形状上 ，但教师身世的刘天池则会将艺人和人物捏合到一同 。
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由于奶奶的阅历而走进《驚夢》。
陈佩斯舞台喜剧《戏台》 ，七年来独霸舞台，而“戏台三部曲”第二部《驚夢》 ，除了陈氏父子 ，更力邀刘天池出演 ，为观众叙述一个昆曲戏班在那场决议我国命运的决战中困难求生的故事 。
由于陈佩斯对刘天池在《爸爸妈妈爱情》中的扮演形象颇深 ，便有了邀其加盟的动议 。第一次碰头，陈佩斯说 ，你是一个好艺人 ，为什么不演戏了 ？刘天池答复 ，我是教师 ，对演戏这件事就没有那么执着了 。但最终走进《驚夢》 ，除了幼年偶像的力邀 ，剧中人物与奶奶阅历的堆叠是重要因素 。
“剧本写的是昆班 ，但跟我奶奶的阅历特别像。她是评剧艺人身世 ，14岁出科后就当班主一路北上，在沈阳停留了一段时间之后就到了吉林 ，落脚之后创立了吉剧 ，是吉剧的创始人之一 。”刘天池从小就听同为戏剧艺人的爸爸讲奶奶的阅历 ，对戏班子的那点事也很了解 。“看剧本时就一向在想 ，假如能够在舞台上问候奶奶也是挺有含义的一件事 。我和奶奶触摸不多，10岁时奶奶就走了 ，但后来常常会想应该以什么样的方法和奶奶发生一个联络呢 。刚好剧本中的三姐人物 ，或许便是这个最好的衔接。尽管是昆班，但仅仅曲种不相同 ，日子境遇都是共同的 ，我奶奶阅历的流离失所和戏中的人物十分符合 ，对我自己而言 ，很愉快地就进入了人物 。” 。
刘天池称自己是带着私心走进剧组的 ，所以，每演到一地 ，她都带着奶奶和爸爸的相片，贴在化妆间 ，每场扮演还会和奶奶说一句：奶奶 ，今日我要演你了 。“佩斯教师还问我这是谁的相片，我说是奶奶 ，我只要演她 ，心里才有底 。家里人都说我最像奶奶，演《无常·女吊》时，爷爷来看戏 ，在剧场门口一向哭，说太像你奶奶了 。” 。
在后台长大的刘天池 ，从小对刀枪把子衣箱都十分了解，可是爸爸不让她学戏剧。考中戏前，刘天池悄悄自学了一整套徐玉兰的小生戏 。“没有条件，就跟着录音学 ，那时我能唱整本《红楼梦》 。”一个北方人，却对南边剧种情有独钟，刘天池还曾问爸爸 ，奶奶闯关东前是不是南边人。“假如不上中戏，我想我应该会去考越剧小百花 。”（文/记者郭佳 拍摄/记者 郝羿） 。